东方美食甚近来、翻笑无书

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  渡江云,词牌名,又名“渡江云三犯”“三犯渡江云”。以周邦彦渡江云·晴岚低楚甸》为正体,双调一百字,前段十句四平韵,后段九句一叶韵、四平韵。另有双调一百字,前段十句四平韵,后段九句五平韵;双调一百字,前段十句四仄韵,后段九句五仄韵变体。代表作品有吴文英渡江云三犯·西湖清明》、张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》等。

  唐教坊曲有《度春江》曲名,与此调稍异。《填词名解》云:“渡江云,小石调曲,取唐人诗‘唯惊一行雁,冲断渡江云’”。按,此处所引有误,此为杜牧诗《江楼》中句:“谁惊一行雁,冲断过江云。”“过江云”与“渡江云”近,调名或取于此。《词谱》卷二十八:“周密词名《三犯渡江云》。此调后段第四句例用仄韵,亦是三声叶,乃一定之格,宋元人俱如此填,惟陈允平有全押平韵、全押仄韵二体。”宋吴文英有词名《渡江云三犯》,见《梦窗词稿》。

  北宋新声,周词为创调之作。周词为羁旅行役之作,前段写春景,意象密集,善于铺叙,景物描述很细致。后段首句一个短句用韵,有承上启下作用;第四句韵脚“下”换本部仄韵相叶,诸家如此。东方美食后段两处用对偶句,甚工巧;“傍水驿”为全词勾勒处,表明抒情地点。此调为换头曲,前后段句式颇异,前段因有三个五字句为韵句,故较流畅;后段稍有收敛,但音韵仍浏亮和谐。吴文英词题为《西湖清明》,亦是宋词名篇,词云:“羞红颦浅恨,晚风未落,片绣点重茵。旧堤分燕尾,桂棹轻鸥,宝勒倚残云。千丝怨碧,渐路入、仙坞迷津。肠漫回、隔花时见,背面楚腰身。逡巡。题门惆怅,堕履牵萦,数幽期难准。还始觉、留情缘眼,宽带因春。明朝事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人。山黛暝、尘波淡绿无痕。”此词叙述词人在杭州西湖与某贵家之妾艳遇之经过,后段“准”字是以本部仄声相叶,格律谨严,而较周词流美。张炎《山阴久客,一再逢春,回忆西杭,渺然愁思》,词云: “山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处。空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书。书纵远、如何梦也都无。”后段“处”字,以本部仄声叶韵。可见吴词与张词均严遵周词之法度。

  正体,双调一百字,前段十句四平韵,后段九句一叶韵、四平韵。以周邦彦《渡江云·晴岚低楚甸》为代表。此调以此词为正体,若陈词之全押平韵、全押仄韵,皆变体也。 此词后段第四句叶仄韵,宋杨泽民、陈允平、吴文英、卢祖皋、张炎,元吴澄、詹正诸词皆如此填。 按张词前段起句“锦香缭绕地”,“锦”字仄声。詹词第二句“相量清苦”,“清”字平声。张词第三句“空自带愁归”,“空”字平声。第四句“乱水流花外”,“水”字仄声。第六句“都自可怜时”,“都”字平声。别首第八句“还记得、前度秦嘉”,“还”字平声。吴词第九句“尽夜游、不妨秉烛”,“尽”字、“秉”字俱仄声。张词“犹记得、当年深隐”,“得”字仄声,“当”字平声。吴词后段第二句“一年一度”,两“一”字俱仄声。张词第四句“做不成春意”,“不”字仄声。第五句“浑未省、谁家芳草”,“省”字仄声。吴词第五、六句“但要教、啼莺语燕,不怨卢郎”,“语”字、“不”字俱仄声。吴词第七句“问春春道何曾去”,“问”字仄声,下“春”字平声。陈词第八句“南浦恨、风苇烟葭”,“南”字平声。张词“傍清池、足可幽栖”,“清池”二字俱平声,“足”字仄声。张词结句“闲趣好、白鸥尚识天随”,“白”字仄声。吴词“君看取、年年潘令河阳”,“潘”字平声。

  变体一,双调一百字,前段十句四平韵,后段九句五平韵。以陈允平《渡江云·寿蔡泉使》为代表。此词全押平韵。

  变体二,双调一百字,前段十句四仄韵,东方美食后段九句五仄韵。以陈允平《三犯渡江云·为竹友谢少保寿》为代表。此词全押仄韵。

  (说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;中,表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

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